二宗罪：奢侈

　　克麗奧佩特拉將船帆浸泡在玫瑰香精油中，揚帆遠航，于是整個世界都為她銷魂。自古以來，一旦女人登上至高地位，她與歲月的拉力賽便多了一個籌碼。窮女人是無法長久保持青春的，強勢霸道的女人卻可以，克麗奧佩特拉嫌棄款待自己的豪華盛宴還是不夠豪華，于是摘下耳環上的名貴珍珠，溶解在醋中一飲而下。

　　歷史上那些無憂無慮的女人們可以將更多的精力花與審美有關的一切事物上。盡管蓬巴杜夫人將路易十五時期的許多稅收花在了裝飾無用的豪宅上，卻同時也為法國留下了許多座完美的建筑與藝術風格。這個對美有著重要責任感的女人，為眾多藝術家提供贊助，創造獨特風格的瓷器廠，對洛可可風格的室內裝飾提出屬于蓬巴杜式的風格見解。“她的趣味左右著宮廷，致使美化婦女成為壓倒一切的時尚。”

　　蓬巴杜穿著極度奢華的服飾出現在她寵愛的畫家布歇的組畫中，整個時代擁有高貴地位的女人都在向她的品味靠齊。而布歇也因此這位性感優雅的繆斯平步青云，盡管狄德羅把他批的一無是處。“布歇所表現的優美雅致、風流倜儻、誘人的媚態和高雅的趣味，它的才華，它的豐姿，照人的光彩，濃妝艷抹的肉體，還有荒淫放蕩的行為俘虜了那些紈绔子弟、風流女人、青少年、上層社會人士以及那伙對真正高雅的趣味、真實感、正確的思想和藝術的嚴肅性一竅不通的人。”狄德羅批判的沒錯，在新興資產階級啟蒙思想開始萌發的時代，糜爛奢華的封建貴族生活已臨近邊緣。

　　描畫18世紀上流社會男女享樂生活的洛可可艷情藝術盡管很艷情，但至少也是藝術，相比起21世紀的奢侈女們的生活，就只有艷情而沒有藝術。從來不穿同一套衣服的豪門女帕爾斯·希爾頓（PairsHilton）和蓬巴杜有著同樣的智慧，利用媒體造勢創造無盡財富。從真人秀《帕爾斯的英倫密友》中窺探她的拜金衣帽間，以及她的愛狗所住的豪華宮殿，每次出場如同迎接女王般架勢的媒體關注，她售賣性愛錄像帶、同名香水、難聽的唱片，以及私生活的每一個縫隙，聰明地贏得了一個時代的關注，無數心里暗藏玄機的拜金男拜金女們渴望著通過電視選秀節目成為她的“真心密友”，她與幾百年的貴婦一樣奢侈的很成功，唯一不同的只是沒有品味而已。

　　洛可可的藝術雖然輕浮，卻擺脫了沉重的宗教題材，向現實生活大膽靠近。而走到此時此刻，我們與情色走的越來越近，衣服已經脫到了底限。有的藝術家只好將自己的皮膚脫下來，以期找尋新的靈感。

　　三宗罪：沉溺

　　很多繆斯都會為凡人沉溺過，畢加索的7個愛人中，一個病死、兩個自殺、一個精神失常、一個為他出軌，每段愛情的分崩離析都帶來了他新一次畫風的改變。從自然主義到表現主義、從古典主義到浪漫主義、從浪漫主義回到現實主義……女人對他來說是既是繆斯又是生活必需品，因為每天使用而不會覺得有何珍貴。

　　畢加索作品中有一幅呈現兇暴的女人形象的畫《裸體梳妝女》，正是以他經常毆打的一位戀人多拉·瑪爾為原型

　　畢加索作品中有一幅呈現兇暴的女人形象的畫《裸體梳妝女》，正是以他經常毆打的一位戀人多拉·瑪爾為原型。1939年到1940年間的作品中大多數都是畸形女人的抽象畫，如同多拉被打哭后痛苦的面部和扭曲的身體。“我喜歡把她打哭，是因為她哭起來的樣子更好看。”不久以后，極度悲傷的多拉成了他筆下《哭泣的女人》，拍賣到了百萬美元的高價。

　　盡管會被這個瘋狂的天才轉瞬即忘，女人們還是不離不棄地撲進他的懷里，享受身為其繆斯毀滅性的快樂中。17歲的吉納維夫遇到63歲的畢加索，如同迷途小鹿撞見獵手，不費吹灰之力便成為其秘密的地下情人。“畢加索想要畫一幅我躺在床上的裸體畫。但是在繪畫過程中我變得昏昏欲睡，后來下意識地扯了一條被單蓋在身上睡著了。畢加索失去了他的模特，但是卻不敢把我叫醒，他就那么耐心地等待著，等我睜開眼睛，然后才完成了那副作品。”令這些女人付出自殺式的奉獻，原因就這么簡單。

　　成為大師們的繆斯同時也意味著危險，但通常這也不能成為絆住繆斯腳步的阻礙。拉斐爾前派藝術家的靈感繆斯伊麗莎白·希達爾可以心甘情愿地一直躺在冷水池里裝死去的《奧菲莉婭》，換上風寒病倒也在所不惜。成為羅塞蒂的模特和妻子后，因丈夫不忠而換上抑郁癥，整天吸食鴉片，“似乎伊麗莎白·希達爾就得死去，這樣她才可以扮演他想象中給她設計的角色。”最后，伊麗莎白如愿以償的因焦慮和吸麻醉劑過度而死去。

　　悔恨的藝術家將為其創作的詩稿與愛妻同葬，只是7年以后，他掘開了希達爾的墳墓，又將詩稿取了出來，原因竟是因為受了妹妹克里斯蒂娜在詩歌上逐漸小有名氣，自己不甘示弱，將墳墓中拿出的詩歌出版。

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